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作者:器大才粗 来源 段子屋 浏览 发布时间 16-03-21 05:33:06

当代艺术家抢了写作者的饭碗? 当代艺术同样需要完善自身的语言谱系  回到当代艺术本身来谈,在30多年的发展历程中,中国当代艺术先后遭遇到了上世纪80年代的“文化的焦虑”、90年代的“身份的焦虑”、2000年以来的“语言的焦虑”。艺术语言并不只是一种表述方式,它表现的是一种更为内在的文化经验,凸显的是中国当代艺术自身的发展逻辑。  简略回顾一下的话,中国当代艺术的语言建设起步于20世纪70年代末期。为了对抗一元化的艺术体系,许多青年艺术家除了在写实主义内部寻找突破之外,更将目光转向了欧美。在“新潮美术”短短的几年间,前现代的、现代主义的、后现代的风格几乎都同时出现了,一部分艺术家急于模仿,其艺术语言之生搬硬套,情况比白话文运动中的翻译腔可是严重多了,无需讳言,这都是历史的必然。  到了上世纪90年代初,中国当代艺术开始逐渐融入全球化的语境中,中国当代艺术多了一些新的词汇与现象,如中国经验、中国身份,打中国牌、中国符号等。2000年以来,当代艺术开始告别潮流,告别运动,不再像80年代一个艺术思潮接着另一个思潮,一个现象接着另一个现象,由此形成线性的发展轨迹。就像广州美术学院美术馆副馆长胡斌所观察到的那样,知识的传播与艺术的生长不再是树状的,而是像“生姜的块茎”一样,去中心化、节点化、平面化。在新的语境中,当代艺术同样需要清理文脉,完善自身的语言谱系,建构自己的价值评判尺度。1

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